有一天发现网上资源真丰富，用电驴下cd，现在有大约二十个版本的“郭德宝”。
于是这几天都沉浸在哥德堡变奏里了，有几个是大键琴的版本，还有管风琴的版本，爵士的版本；古尔德的哼唱，整曲花了四十多分钟，涂瑞克要花九十多分钟，分两张碟；帕拉西亚像极了席夫，要很认真也未必听得出来……
领导说，这是什么呀；兄弟说，第一眼看到以为是郭德刚；姐妹说，和你兴趣一致的还真难找。
记不得什么时候开始听巴赫的了。其实我并没有多少音乐天赋，有姐妹问我识不识五线谱，去参加她们的合唱团，说来惭愧，大约连简谱都不能识得完全；语言天赋也差不多，学德语的时候，别人很快能理解如何构词造句，我是如何都找不到北，放弃算了。想来听古典的也是书读多了的缘故，对中世纪越感兴趣，就越容易倒向巴赫那里，像贝多芬之类的，我就不容易接受。
亨德尔听起来是一派宫廷气象，维瓦尔第带着典型的意大利式的欢欣，贝多芬热血沸腾， 肖邦充满忧伤……而巴赫的深沉则是无与伦比的，所以贝多芬说，他不是小溪，而是大海。哥德堡变奏本来是给一位伯爵作的，据说是为了治疗这位大人的头痛失眠症，因此凡是听此曲睡着的人，大概正合巴赫原意。伯爵的首席大键琴师哥德堡，是巴赫的学生，也是最初演奏该曲的人，该曲也由此得名，为了表明Goldberg是人名而不是地名，港台那边就译作“郭德宝”了。
最早听的哥德堡，是古尔德1978年的版本，后来知道其实这并不很合适新手来听。古尔德是个天才，痴迷于巴赫，我见过他演奏的录像，大概也是比较晚期的时候，整个人佝偻起来趴在键盘上，手指在琴键上摸索，嘴里还念念有词地哼唱，手底下发出来的串串音符，属于无法预料的那种，他整个人都完全陷入到巴赫中去了。有一位听过古尔德的人所发的感叹是：巴赫居然能这样弹！由此证明其人脱俗而不适合未入门者和刚入门者吧。后来听得最有味道的是席夫，极飘逸潇洒。那时去仲裁委做兼职，路上坐很长时间的车，就一直听着，以至于觉得将来有机会要去学一下钢琴。这两天听兰朵芙斯卡的大键琴版本和涂瑞克的钢琴版本，果然都是大师，大约各人都花了一生去理解巴赫了。
看过2000年纪念巴赫逝世250周年，在莱比锡的广场上举行的音乐会，倒并没有哥德堡，印象最深的是鲍比·麦克菲林带领全场观众齐声高唱圣母颂；另外有一个镜头，下雨了，广场上站立着的观众们纷纷打起伞来，有一柄靠近舞台的伞，上面绘着乐谱，于是摄像机从那柄伞的近景开始往台上摇去；另外一个镜头，就是雅克·鲁西埃以爵士诠释巴赫，台下观众纷纷随之摇摆起舞，不知道如果巴赫再世，会有如何感想，以他的创新精神，也许可以理解这些音乐吧，至少看到数百年后人们仍然在弹奏他的曲子，也足以欣慰了。
有人说，巴赫进天堂，就是天堂的乐长，信夫。911发生的当晚，我在网上第一时间得到消息，看到电视里的画面，恍如隔世，坐下来听马太受难曲，有一种平时完全没有的感动，想巴赫作马太、约翰以及b小调弥撒的时候，必有圣灵充满，否则何以至此，我们平日让心灵蒙了灰尘，听过了，却听不出那份感动，却要到这样的时刻，才记起基督的好处来，巴赫的虔诚也就可知了。
听哥德堡的时候，心情就渐渐平静下来……
尼古拉耶娃的版本，算中正吧……
震宇君给我最大的印象有三：周星驰；中世纪；巴赫。而知道震宇君沉迷巴赫是稍晚的事了。欧洲的古典，我是不知不解，原因也曾在涂鸦中提到。我只知道巴赫是为天才，从这篇杂记中，巴赫的作品应该有一部分涉及圣乐吧。对于圣乐迷醉的人，热衷于骑士/绅士（震宇君目前正在捉刀这一主题的论文），一定是个纯粹的人。而震宇君也的确配得“纯粹”这一注脚。
我看到你在《西方宪政史》第三章的大作啦。